Cubadebate

Si existe el delito de asociación ilícita, se me ocurre ver reincidir a Edesio Alejandro en el ejercicio de la asociación virtuosa cuando pienso en su conjunción con alguien como Fernando Pérez, ese geniecillo que sale de las cosas, que no tiene que mirarlas ni escucharlas ni tocarlas porque viene de ellas bajo la apariencia del más común de los mortales. Qué dos maneras de proyectar, entre ambos, exactamente el sonido que nos ha tocado a los habitantes de una misma ciudad en dos siglos distintos.

Después de un espeso letargo, asoma de nuevo la cabeza en nuestros barrios -tímido y decidido a la vez- el típico pregón cubano. A lo largo de estos años, sólo quedaban dos vendedores ambulantes en los alrededores de mi casa, anunciándose a voz en cuello (sin contar las esporádicas incursiones de los afiladores anunciando su proximidad a punta de zampoña, como para no permitirnos la total desmemoria a quienes pasamos de quince y, a veces, los triplicamos). Verdaderamente dignos de un homenaje popular.

Acabo de conocer el trabajo de Miriam Ramos, Ernán López Nussa y un grupo de músicos a partir de doce canciones de Ernesto Lecuona. Más allá de la pura sensación placentera, me impresionó el descubrimiento de semejante cruce de expresiones propias del alma cubana entre seres tan distantes en el tiempo. Confluencias y divergencias se aúnan en la necesidad de hacer milagros. Reconocemos y saboreamos a un Lecuona que se aparece como de visita con traje nuevo para la ocasión.

Ya a punto de poner fin a estas jornadas recordando a Frank Emilio en ocasión de haberse cumplido --el 13 del presente mes de abril de 2011-- los noventa años de su nacimiento en esta ciudad de La Habana a la que tanto amó, acerquémonos a su esplendorosa faceta como compositor, disfrutando de un clásico suyo que se ha tornado imprescindible en el repertorio jazzístico contemporáneo; Gandinga, mondongo y sandunga.

Por estos días -exactamente el miércoles 13 de abril de 2011- se cumplieron 90 años del natalicio, en La Habana, del pianista y compositor Frank Emilio Flynn. Para quienes le conocimos o, simplemente, le prodigamos alguna vez nuestro aplauso, se trata de un caso verdaderamente especial. Privado de la visión desde la infancia, una luz interior lo inundaba ante cualquier asunto, lo auxiliaba en el empeño de captar, con toda la lucidez necesaria, las esencias.

Daría cualquier cosa por poder remontar la calle Lacret en Santos Suárez y, una cuadra después de la heladería, doblar a la derecha y luego a la izquierda y saber que, detrás de los ladridos del perrazo Yemen, subiendo al portal de la casa de Nena, la cuñada, luego del abrazo cariñoso de su inseparable Marta, sentado en el sillón de siempre, muy cerca del piano, estaría esperándome --tan cariñoso- el inmenso Frank Emilio.

En el centenario de José Ardévol, una mirada al músico y al hombre nos coloca en posición de ver aparecer, en fecha próxima, el volumen dedicado a este músico como parte de la serie que el Sello Colibrí del Instituto Cubano de la Música, se encuentra preparando. Al cuidado de Ulises Hernández y Marta Bonet, la variada y significativa selección de obras pone a prueba y deja bien en claro el arte de tres mujeres: las matanceras Elvira Santiago (piano), Irina Vázquez (violín) y Felipa Moncada (cello).

Aquella esquina de barrio donde sonaba la música de jazz fresca, fresca, acabada de llegar porque en la victrola de un sitio abierto y cerrado a la vez, enorme y pequeñito llamado El bodegón de Goyo, el hijo del dueño se daba el gusto de colocar una música nada populachera, música a pulso como lo eran las interpretaciones de un par de cubanos cuyos discos no aparecían a la venta ni sonaban por acá pero que estaban gozando de una muy merecida fama en México -José Antonio Méndez y Francisco Fellove.