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En un recuento diseñado a grandes trazos acerca de la vida musical de esta gran artista cubana, no puede faltar una faceta, a mi juicio, verdaderamente relevante aunque no suficientemente divulgada. Me refiero a Miriam Ramos, la compositora. Una muestra elocuente fue recogida en el disco "Mis canciones", de 1981 donde figura, por ejemplo, "Ámame como si fuera nueva", un título que, con seguridad.

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El domingo pasado, exactamente el 19 de mayo, el tema de esta columna se mantuvo girando alrededor de los primeros momentos de vida musical de Miriam Ramos, vueltos hacia esa zona plagada de exigencias que es, dentro del trabajo en vivo, la presentación de un recital donde la intérprete planteaba –o, al menos, esbozaba—un criterio en torno al repertorio seleccionado. La presencia de la joven en la radio y la televisión así como en el mundo del espectáculo, fue haciéndose frecuente. No es preciso abundar aquí en el por qué, luego de la elocuencia de los comentarios que han llegado »

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La imagen que recibimos en esta foto, invita a reflexionar, a fabular, a pensar fríamente y sacar las correspondientes deducciones. Cualquiera de esos caminos, nos llevará a la convicción de que estamos delante de una artista empeñada en transmitir algo, impuesta de razones y sentimientos; deseosa de darse en una entrega que, por encima de los caprichos de la vida, por entre el marabuzal de obstáculos que se interpone, tantas veces, entre el que tiene algo que ofrecer y el que está deseoso de recibir.

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Miriam Ramos: medio siglo de entrega a la música (+ Video)

Conozco la historia de esta entrega, capítulo a capítulo y una de las razones que me hacen querer compartir los pormenores que, a mi juicio, pueden resultar más interesantes, es la rectitud que ha gobernado el trazo de un camino a la vez sentido y pensado, sólido y flexible que comenzó en las filas de un coro y jamás ha perdido de vista, en igualdad de proporciones, lo importante que es saberse parte de un todo.

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Maestro Portillo, ¿cómo decirle adiós? (+ Video)

Anoche mismo pensaba en él mientras escuchaba la versión que nos regalaba Ivette Cepeda, de su Canción de un Festival. Recuerdo claramente la impresión que recibí cuando Elena la estrenó, Estábamos en 1963, convocados por el amoroso y quijotesco empeño de Odilio Urfé de mostrar en escena cada año, abarcando el folklore y el Teatro Vernáculo, encarnadas en sus más representativos intérpretes, toda la gama de expresiones de nuestra música popular.

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Bebo Valdés fue un cubano hermoso y un músico muy grande. Casi un siglo nos duró y, en todo ese tiempo, no paró de colgar sonidos cargados de saber y de sabor (que a lo mejor no pueden tenerse en pie el uno sin el otro) por entre los vericuetos de un caprichoso (o a lo mejor no tanto) atlas con su nombre escrito por fuera en letras bien grandes. Cuánto Bebo podríamos hallar todavía, y por cuántos caminos, si quisiéramos salir en su busca.

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Aparte de tener siempre a mano esta pieza única del conocimiento de Cuba y su historia musical en el siglo XX que me condujo desde hace más de una década a transmutar en admiración y gratitud el cariño que he sentido por su autor desde los tiempos de nuestra juventud, lo he recomendado y obsequiado constantemente como si esa fuera una obligación para con mis contemporáneos de todas las edades.

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Perdón, queridos amigos, por haber inflado el título de este artículo a semejanza de lo que ocurría en aquel cine chino que nos estuvo llegando algunas décadas atrás. A veces, se hace imprescindible aspirar a que no quede una pequeña ranura por donde se escape algo que debimos retener y colocar, cuidadosamente, entre nuestros tesoros y es el caso del tema escogido para hoy, »

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Ivette Cepeda en el concierto del Teatro Mella. Foto: Daylén Vega.

Demos gracias a Ivette Cepeda por levantar en peso las más disímiles regiones del cancionero cubano y, a fuerza de empeñarse en ello, sazonando su labor con una excelente muestra de estrenos que pasarán a la historia ligados para siempre a su nombre, mantener renovadas, en nosotros los compositores, las ganas de seguir haciendo. Llegado el momento, nos dijo su convicción de que el verdadero propósito, el verdadero deseo, el móvil real, para ella, era "estar", sencillamente estar allí con nosotros.

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Eme Alfonso.

Eme compone, canta, se desenvuelve en escena como pez en el agua y, de regreso de todas las tecnologías o -acaso y sin saberlo a ciencia cierta-emprende un viaje a la raíz que diera origen a su estirpe con un concierto donde prima el concepto de lo acústico. Eme quiere que todo el mundo acuda a Bellas Artes el jueves 20 a las 6 p.m. Voz, piano, bajo, guitarra y percusión constituyen el formato básico de su banda.

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Augusto Blanca en el Jardín de la Gorda. Foto: Víctor Casaus

Apareció, entonces, el toque primoroso de una canción que bien puede convertirse en el himno del Jardín. Augusto Blanca la traía, envuelta en la ternura de una bella historia donde hay mar, tierra y aire pero, sobre todo, amor. Había nacido como regalo del trovador a la Gordi (Sara González) en sus sesenta, cumplidos unos meses atrás. La imagen de lo que fue, es y será para todos los que guardamos ánimo y fuerzas a ver cómo vendrá la tarde en el último domingo de cada mes, aflora en cada motivo musical.

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Marta Valdés en el Jardín de la Gorda. Foto: Víctor Casaus

Yo sabía que la gordita Sara era uno de los seres más simpáticos y ocurrentes entre toda la gente que he podido conocer. Nadie se salvaba de sus bromas. Nadie que se le acercara con un contratiempo, nadie que estuviera pasando por una vicisitud, se marchaba sin el gesto solidario, la frase animosa, en muchos casos la ayuda material; "gorda", "gordo". le decía lo mismo a la persona entradita en carnes que al ser más escuálido de cuantos han pisado esta tierra cubana.

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