Los músicos cubanos nominados al Grammy no estarán en Los Ángeles. Presentaron su documentación a tiempo para la visa y con todas las reglas a la Oficina de Intereses de Estados Unidos en La Habana y esta respondió el miércoles 4 de febrero de este 2004 que no se les concedía visas sobre la base de la Sección 212 (f) de las leyes migratorias, aplicables a sospechosos de terrorismo, narcotráfico, crímenes comunes y atentados a la seguridad nacional.

Aún antes de concluir este 2003, la cultura cubana se apresta para dedicar el próximo año a Alejo Carpentier, con motivo del centenario de su nacimiento (La Habana, 26 de diciembre de 1904). Lo que fue Nicolás Guillén para la poesía insular en el siglo XX, Alejo lo cumplió en la narrativa.

Cuando alguien le preguntó por su vocación participativa en las circunstancias actuales, se definió como un hombre “que siempre he batallado con las ideas”. En una de las canciones del disco dice que “mi garganta no sabe cantar / mi corazón no alza vuelo”.

Havana, el filme de Sydney Pollack protagonizado por Robert Redford, no pudo filmarse en la capital cubana, debido a las absurdas restricciones del bloqueo. Solo un encarnizado espíritu medieval puede concebir la idea de que una canción, un cuadro, una coreografía y sus autores sean peligrosos, perjuiciales y condenables al ostracismo.

Siento un profundo simbolismo en el hecho de que la foto de Korda, que nos presenta al Che románticamente lúcido y con el corazón en ristre, haya sido –y sea- la imagen gráfica más entrañable del héroe, y no la que publicaciones norteamericanas, abastecidas por los servicios de inteligencia de ese país, mostraron del combatiente muerto.

En la lista de documentales de estreno de la cadena televisiva norteamericana Home Box Office (HBO) para la temporada otoñal figuran los más diversos títulos y temas. Nada se dice, sin embargo, de Comandante, la película que el notable realizador Oliver Stone rodó sobre el presidente cubano Fidel Castro. O casi nada, apenas en el catálogo de documentales se le cita como una referencia entre las producciones auspiciadas por .HBO. Ni siquiera, por elemental sentido del pudor, se menciona el hecho de que estuvo alguna vez programada para su estreno y luego suspendida con la promesa de que si su realizador reconsideraba su factura, volvería al cartel.

Primero fueron las fundaciones holandesas Príncipe Claus e HIVOS y algo después la Association Francaise d’ Action Artistique (AFAA). En lo que sospechosamente parece una concertación intencionada, esas entidades retiraron el patrocinio que habían comprometido con la VIII Bienal de La Habana, a solo cuatro meses de su inauguración. En términos materiales, el aporte de las fundaciones de los Países Bajos debía contribuir al traslado a la capital cubana de artistas de Asia, Medio Oriente y Centroamérica y la publicación de las memorias del evento teórico, mientras que 16 artistas africanos se verán imposibilitados de participar en la Bienal debido a la determinación de la asociación francesa.

El gran dramaturgo español estará en La Habana para participar en el XI Festival Internacional de Teatro, la próxima semana. En exclusiva para Cubadebate, asegura que “me afirmo en la necesidad de la Utopía y en la posibilidad de otro mundo, pero para conseguirlo no veo, de momento, otra vía que la de ir articulando en organizaciones inter-nacionales (que no cosmopolitas) los numerosos núcleos “antisistémicos” (de resistencia) ya existentes y cuyas actividades se extienden y complejizan hoy en todo el mundo.”

“Sólo soy un peligro con la guitarra en la mano”, declara Eliades Ochoa, uno de los excluidos de la ceremonia del Grammy Latino 2003.
Ni Eliades, ni los otros 102 músicos y productores cubanos implicados en los nueve discos nominados al Grammy Latino, con sede en Miami, recibieron cartas de invitación de los directivos de LARAS. Los pocos que iniciaron trámites en la Sección de Intereses de Estados Unidos en La Habana —Juan Formell, Diosdado Ramos (director de Los Muñequitos de Matanzas), Zenaida Castro Romeu y la gerente de Bis Music, Belkis Vilaragut— , aún sin contar con el imprescindible documento, nunca recibieron el visado.

Al Grammy Latino le llaman irónicamente “Grammilio”, por la influencia decisiva que ejerce el capo Emilio Estefan en la toma de decisiones. Sin pudor alguno, el tema ganador este año en el rubro de Canción del Año, interpretada por Bacilos, saludó en el primer verso a Emilio, como símbolo de la “prosperidad cultural” de Miami.

¿Habrá cambiado tanto el escenario miamense del 2002 a la fecha como para permitir que músicos residentes en Cuba, cuya nominación se daba por descontada, accedieran a la ceremonia?

Para Judicial Watch los músicos cubanos nominados al Grammy Latino son “agentes que constituyen un gran riesgo”