Música
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Desde que con aspecto de adolescente apareció con una guitarra en un casi olvidado programa de la televisión hasta los conciertos multitudinarios más recientes en diversas plazas del mundo, Silvio Rodríguez (San Antonio de los Baños, 29 de noviembre de 1946) ha sido consecuente en sus cantos y sus actos.
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Hace cincuenta años se sostenía que en la América Latina de patio trasero toda rebelión era imposible o efímera. Parecíamos una equivocación de la Historia: repúblicas banana, con políticos y braceros baratos, donde Estados Unidos intervenía para imponer al dictador de turno o frustrar la esperanza del momento. La latinoamericanidad se trataba como enfermedad vergonzosa, que a falta de cura se debía disimular con paños calientes o reformas. En esta perspectiva Cuba replantea el tema de la Revolución.
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Quisiera empezar estas palabras recordando aquel otro Congreso que realizamos aquí mismo, hace diez años, en 1998, y que ha sido un Congreso que ha estado mencionándose todo el tiempo, como una referencia, a lo largo del proceso preparatorio y en este propio evento. Y quisiera hablar un poco de algunas de las iniciativas que promovió Fidel, a partir de nuestros debates y de aquellos temas tan profundos y tan trascendentes que se discutieron en aquel momento y sobre los que hemos vuelto ahora en este VII Congreso.
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A su regreso de una exitosa gira por ciudades de España -donde llenó espacios abiertos y cerrados- y de una memorable actuación en Londres, en la que cientos lo sorprendieron coreando sus letras, Silvio Rodríguez nos respondió en La Habana, el cuestionario provocado por las 25 canciones de su disco más reciente. Cumplía así su promesa de hacer una presentación especial de “Érase que se era” para cinco jóvenes presos que solo pueden escuchar sus canciones cuando las pasan en la radio.
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Al Grammy Latino le llaman irónicamente “Grammilio”, por la influencia decisiva que ejerce el capo Emilio Estefan en la toma de decisiones. Sin pudor alguno, el tema ganador este año en el rubro de Canción del Año, interpretada por Bacilos, saludó en el primer verso a Emilio, como símbolo de la “prosperidad cultural” de Miami.