Artículos de Joel del Río
Reconocido crítico de cine. Colaborador de varias publicaciones cubanas y profesor en la Escuela Internacional de Cine y TV de San Antonio de los Baños.
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Uno de los más importantes cineastas cubanos, desde los años setenta hasta ahora, Manuel Herrera (1942), acaba de ser elegido como el ganador del Premio Nacional de Cine 2022, “por la obra de la vida y su gran aporte al cine cubano”. Varias veces nominado con anterioridad, durante todos estos años el realizador hizo siempre gala de su proverbial modestia y sencillez.
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Secundadas por la música contagiosa de Tá Escrito, se suceden las imágenes de primerísimos planos de cremas de chocolate, almíbares, gelatinas y frutas. Ruedan los créditos de la telenovela brasileña Dulce ambición que, al parecer, pretende aprovechar visualmente el auge mundial de los programas de cocina, estilo Masterchef.
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A juzgar por todos estos elementos, estaremos en presencia de un filme no solo coral, sino también episódico, con abundantes toques de humor negro, este último un recurso pocas veces pulsado por el realizador, más inclinado en sus obras anteriores a la tragedia, el melodrama, lo histórico y lo onírico-surrealista.
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Una de las más recientes encuestas para determinar lo mejor del cine cubano consultó a 100 participantes, elegidos entre cineastas, críticos e historiadores, que decidieron responder al llamado de la Cinemateca de Cuba para seleccionar lo mejor, no solo de la producción cinematográfica nacional, sino también de los carteles.
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Con el propósito final de que se conozca mejor, se promueva y se reconozca a todos los niveles la obra del documentalista Nicolás Guillén Landrián, autor de clásicos como Ociel del Toa o Coffea Arábiga, el ICAIC acomete la restauración integral de toda su filmografía, un proceso comandado por el cineasta Ernesto Daranas, confeso admirador de esa obra.
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Sutil y a paso raudo, hasta alcanzar el vuelo alto y permanente de ciertas imágenes que iluminan la oscuridad, arriba la embajada cinematográfica cubana a la edición 40 del Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano (nada de cambio de nombres por ahora, como aseguraron algunos). Lo que verdaderamente importa es que cada uno de estos títulos significa la venturosa tenacidad de darle continuidad a la obra de adelantados y adalides.
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A partir de noviembre estaremos asistiendo, entonces, al retorno de la telenovela de producción nacional a la frecuencia tres (lunes, miércoles y viernes), a los capítulos de duración más aceptable y reconocida (85 capítulos de 45 minutos cada uno) y a la renovación de la eterna polémica en torno a las tareas que cada espectador le confiere a este género: entretenimiento, bonitura y desconecte, o termómetro, mural y crónica del diario acontecer de nuestra trama.
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En estos últimos cinco años, cuando estuve haciendo la cobertura periodística del Festival Internacional de Cine de Toronto, cada vez fue más notorio que este evento, celebrado desde hace más de cuatro décadas en la primera quincena de septiembre, en la ribera canadiense del Lago Ontario, no solo anuncia los futuros nominados y ganadores del Oscar, sino que también congrega los futuros premios Coral.
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De los primeros días del Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano, dejamos aquí constancia agradecida de varios asombros y conmociones, puesto que en solo unas horas el evento nos compulsa al regreso a las pocas salas oscuras que nos quedan, donde se programan, durante dos semanas aproximadamente, algunas de las mejores producciones latinoamericanas y del mundo entero.
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Sobre la telenovela cubana "En tiempos de amar" se impone reconocer, por ahora, la satisfacción de comprobar el dominio y reciclaje intencionado de ciertos elementos folletinescos de universal arraigo por parte del director, Ernesto Fiallo, y de jóvenes escritores. Las tramas y subtramas tienen la virtud de manipular códigos eternamente funcionales, y aplicarlos a los problemas de nuestra compleja actualidad.
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Tan esclavizados por la mentira, el doblez, la hipocresía y el simulacro aparecen casi todos los personajes, principales y secundarios, de la telenovela brasileña de turno, que cuando el espectador se aventure a dilucidar la trama, desde la verosimilitud, se percatará de que los personajes jamás actúan de manera racional, realista, práctica o normal.
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¿Quién está autorizado para determinar la cuota de “lo correcto y adecuado”? ¿Por qué escucho a tan pocos espectadores quejándose de los estereotipos machistas, sexistas, racistas (muchas veces asociados) que pululan en ciertas películas adoradas por la mayoría? ¿Cuál es el impulso que motiva a cierto sector del público a criticar las políticas del cine cubano porque dos de los cinco largometrajes cubanos estrenados en diciembre ostentaban protagonistas homosexuales? »
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