Miguel Cabrera

Artículos de Miguel Cabrera

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Ella, aunque solidificó su técnica en la Escuela del Royal Ballet de Londres desde muy jovencita, tiene sus raíces en el Teatro Colón de Buenos Aires, tan ligado a la historia del ballet cubano. En 1949 ellos, en inolvidable gesto, dieron auxilio al desamparado Ballet Alicia Alonso, víctima de un empresario oneroso que los estafó y dejó sin amparo en Santiago de Chile.

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Tras el triunfo de la Revolución, la ley 812 del Gobierno Revolucionario, firmada por el entonces Primer Ministro Fidel Castro, garantizó para siempre la realización de lo que muchos consideraron una utopía. Una obra coreográfica que abarca 791 títulos pertenecientes a los más importantes creadores históricos y de la escena contemporánea, sus presentaciones en 63 países de los 5 continentes y centenares de premios del más alto fuste, avalan su extraordinaria labor.

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Desde que salió al “ruedo”, porque en eso convirtió al colchón competitivo, puso en tensión a todos los millones de espectadores que en vivo o mediante los medios televisivos, fueron testigos de su victoria. Para nadie era un secreto del simbolismo que entrañó su saludo al rival y la elegancia que desplegó en su técnica de combate contra él. No había que ser especialista en la lucha greco romana para darse cuenta de que estábamos ante un deportista irrepetible, lo que en términos de ballet podríamos definir como un “danseur noble” o un “primo luchador assoluto”.

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La recuerdo desde la primera vez que la vi en nuestros talleres vocacionales, donde a pesar de su pequeña estatura, sobresalía del resto de los estudiantes. Luego, ya desde la Escuela Provincial de Ballet “Alejo Carpentier” y la Escuela Nacional de Ballet “Fernando Alonso”, donde cursó los niveles elemental y medio, descolló como un talento extraordinario, con una técnica virtuosa y, sobre todo, con una proyección escénica de gran fuerza.

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Desde su debut la primera compañía profesional de ballet en la historia de la nación mostró su gran preocupación por enriquecer la cultura danzaria de los cubanos, tarea que cumplió exitosamente al desarrollar una amplia línea coreográfica en la que figuraron las más importantes obras del ballet del siglo XVIII y de la tradición romántico-clásica del XIX.

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Alicia Alonso no vivió refugiada en el pasado ni añorante de un futuro siempre incierto. Ella trabajó y disfrutó cada instante de su presente, segura de que el fruto del quehacer cotidiano sería la base de cualquier logro o conquista posterior. Sobre esa filosofía labró su brillante y legendaria carrera artística, como bailarina, maitre, coreógrafa y directora.

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Pero para orgullo de su compatriotas, esta "orquídea exótica en el jardín del ballet", como sabiamente la definiera  en 1967 el prestigioso crítico inglés Arnold Haskell , en su histórico texto Las joyas del ballet cubano, ha sabido mantener su lealtad a la patria,  y  al "jardín"  de la escuela cubana de ballet, del  cual ella es fruto valioso.

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Este 21 de diciembre, declarado Día Iberoamericano de la Danza en homenaje al centenario del natalicio de la Prima Ballerina Assoluta Alicia Alonso, el historiador del Ballet Nacional de Cuba, Miguel Cabrera, comparte estas conmovedoras facetas de su ideario, que atesoró durante medio siglo cerca de la extraordinaria bailarina.

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El inicio de una hermosa amistad

Durante su larga y fructífera vida Alicia Alonso tuvo innumerables anécdotas , que dieron fe de la admiración y el fervor que provocaba su arte y su magnética personalidad. Cubadebate comparte esta que fue el nacimiento de una gran amistad entre la prima ballerina assoluta y el italiano Vando Martinelli.

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El primero de enero de 1959 sorprendió a Alicia Alonso en la ciudad de Chicago, donde centralizaba la producción del ballet Cascanueces, creada por su gran maestra Alexandra Fedorova, para el Ballet Ruso de Montecarlo. Ella, que había denunciado valientemente las atrocidades de la tiranía batistiana y sufrido sus desmanes, regresó a su patria a los pocos días de esa victoria.

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