Cubadebate Goles son amores: Desgracias

Immobile va con el balón al centro del campo luego de anotar desde el punto de penal. Foto: @OfficialSSLazio Seguir Seguir a @OfficialSSLazio.

Immobile va con el balón al centro del campo luego de marcar desde el punto de penal. Foto: @OfficialSSLazio.

Algo de penuria debe existir tras el penal rematado por Immobile, ante la Roma, después del minuto setenta. Podría entenderse de esa manera. A veinte del final no asistimos casi nunca a demasiadas circunstancias sin recursos desgraciados. A veinte del final, un penal rematado con fuerza es menos delirante que patético, más ridículo que ordinario. Lo ordinario de los penaltis, digámoslo así, es la decadencia temporal de alguien. Lo ridículo es, por antonomasia, cualquier ademán de absolución pública. El derechazo del delantero de la Lazio, por otro lado, debe formar parte del halo residual que dejó el empate ante Suecia. El traslado de reproches cercanos conduce a la desesperación.

Del otro lado, Eusebio Di Francesco emprende un espectáculo kitsch en el centro del campo. Con Strootman y De Rossi sostiene el mismo perfil de jugador. Uno de ellos, infeliz. El otro, errático, que es la más salvable de las infelicidades. Con Nainggolan, el DT pudiera sacar a un defensa y un delantero y jugar con nueve. Nainggolan no juega de nada en específico. No hace falta. Para el belga no existe el Olímpico de Roma, ni San Siro, ni Wembley, ni la FIFA, ni la Serie A. Nainggolan es un gimnasta practicando ejercicios en el suelo: sabe que debe cubrir la mayor parte del terreno en un tiempo cercano a los setenta segundos. La condición humana de los mediocampistas en el Calcio debiera ubicarse a partir de un tributo consciente a Nainggolan.

Cuando Ciro Immobile tomaba carrera para ejecutar el penal, había, entre otras, en los alrededores del área, tres narrativas sobre la desgracia: (I) la del arquero, Alisson (II), Immobile y (III) De Rossi. La primera tenía que ver con las vulnerabilidades y la imputación ajena (Manolas tocó, de manera ingenua, un balón con la mano). La segunda podía estar relacionada con la desesperación, el contexto y el recuerdo reciente. La tercera, convertía a la anterior en algo traumático. Probablemente estuviese vinculada a la última elegía de De Rossi, en la televisión nacional italiana, antes de renunciar a la selección: "fue un momento casi absurdo, había un ambiente fúnebre y no ha muerto nadie”. El capitán de la Roma elige callar. Sabe que, en el segundo exacto de la catástrofe, lo único distinto es el silencio.